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{1}--第一章汉文学生态与汉赋

{1}--1.1汉文学生态与作家群

{2}--1.2汉赋的渊源

{3}--1.3汉赋如何成为“一代之文学”

{4}--1.4汉赋的特征及发展阶段

{5}--1.5汉赋的文学史意义与学术史意义

{6}--1.6《子虚赋》《上林赋》导读

{2}--第二章汉诗

{1}--2.1楚歌

{2}--2.2汉乐府概说

{3}--2.3汉乐府选读

{4}--2.4汉代文人诗：从四言到五言

{5}--2.5《古诗十九首》

{6}--2.6《古诗十九首》选读（上）

{7}--2.7《古诗十九首》选读（下）

{3}--第三章五言腾涌——魏晋诗（上）

{1}--3.1“文学的自觉”：魏晋南北朝文学概说

{2}--3.2建安诗人

{3}--3.3曹操《短歌行》

{4}--3.4曹丕与“建安七子”

{5}--3.5“建安之杰”曹植

{6}--3.6《赠白马王彪》（上）

{7}--3.7《赠白马王彪》（下）

{4}--第四章五言腾涌——魏晋诗（下）

{1}--4.1魏晋名士与正始文学

{2}--4.2阮籍与《咏怀诗》（上）

{3}--4.3阮籍与《咏怀诗》（下）

{4}--4.4《咏怀诗》选读

{5}--4.5“广陵散绝”说嵇康

{6}--4.6“陆海潘江”

{7}--4.7左思《咏史》

{8}--4.8玄言诗

{5}--第五章“六朝第一流人物”——陶渊明

{1}--5.1说不尽的陶渊明

{2}--5.2陶渊明仅仅是“田园诗人”吗

{3}--5.3从《饮酒》（其五）说起

{4}--5.4《归园田居》与《读山海经》

{5}--5.5陶渊明的四言诗

{6}--5.6陶渊明的文与赋（上）

{7}--5.7陶渊明的文与赋（下）

{8}--5.8“七彩融为一白”

{6}--第六章声色大开南朝诗（上）

{1}--6.1性情渐隐声色大开

{2}--6.2谢灵运与山水诗（上）

{3}--6.3谢灵运与山水诗（下）

{4}--6.4池塘春草谢家春：谢灵运诗选读

{5}--6.5鲍照与七言诗

{6}--6.6鲍照诗选读

{7}--第七章声色大开南朝诗（下）

{1}--7.1永明新体诗

{2}--7.2谢朓

{3}--7.3谢朓山水诗选读

{4}--7.4“宫体”与《玉台新咏》

{5}--7.5集大成的庾信

{8}--第八章魏晋南北朝的文与赋（上）

{1}--8.1魏晋南北朝的“文”

{2}--8.2嵇康《与山巨源绝交书》选读（上）

{3}--8.3嵇康《与山巨源绝交书》选读（下）

{4}--8.4六朝骈体概说

{5}--8.5王粲《登楼赋》导读

{6}--8.6江淹与《别赋》（上）

{7}--8.7江淹与《别赋》（下）

{9}--第九章魏晋南北朝的文与赋（下）

{1}--9.1“抛物线的顶点”：徐陵与庾信

{2}--9.2“缉裁巧密”的徐陵骈文

{3}--9.3庾信文章老更成

{4}--9.4《哀江南赋序》导读（上）

{5}--9.5《哀江南赋序》导读（下）

{6}--9.6《文心雕龙》的骈文艺术

{10}--第十章魏晋南北朝小说

{1}--10.1概说：何为“小说”

{2}--10.2六朝志怪

{3}--10.3《世说新语》与魏晋风神

{4}--10.4丛残小语人间言动（上）

{5}--10.5丛残小语人间言动（下）

{11}--第十一章早期印度的佛教文学

{1}--11.1佛陀和佛教的产生

{2}--11.2佛教元典文学

{3}--11.3印度佛教的向外传播

{12}--第十二章汉魏六朝佛教文学

{1}--12.1佛教的传入与中国人对佛教的接受

{2}--12.2佛典翻译文学概况

{3}--12.3佛教文人的思想、观念的影响（上）

{4}--12.4佛教文人的思想、观念的影响（下）

{5}--12.5汉译佛典文学及华僧文学

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张杏杏S

2018/12/26 15:30

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双月　回复　庞舒月

2018/11/29 18:55

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